首页
一、影视艺术的声音包括语言、音响、音乐三个部分。语言包括对白、旁白和独白。
（一）对白是人物语言在影视中的基本表现形式，是刻画人物性格的重要手段。
1、性格化
对白的基本要求在于刻划人物性格。作为社会的人，有着出身、经历，文化教养和社会地位的不同，这些不同又形成人物性格的差异，而性格的差异往往流露于人物的语言。因此，影视人物的对白要符合人物的身份性格。
2、动作性
对白动作性含义有二：一是指对白所蕴含的内心动作性（“潜台词”）；二是指对白需要有人物各种形体动作相配合。
3、生活化
影视艺术逼真性的特性，决定银（屏）幕上人物对白切忌佶屈聱牙，晦涩难懂，“拿腔拿调的做作夸张”；要求朴实自然，生动含蓄，言简意赅，切近口语，做到是“啥人说啥话”。
（二）独白
独白主要用于揭示人物的内心世界和心理动机。影视中的独白一般有三种表现形式：
1、以自我为交流对象的独白，即人物的“自言自语”。
2、用演讲、答辩、祈祷等形式与其他对象交流的大段述说。
3、用别人的语言来表现人物的心态，是内心独白的变奏。
（三）旁白
旁白是以画外音形式出现的第一人称自述或第三人称的评论和解说，用于交待时间、地点、人物、环境、背景等，让观众的欣赏有一个思想准备，以引起某种悬念或对剧情作蜻蜒点水式、画龙点睛式的议论和点评，给观众留下无穷的思索。
二、自然音响的艺术功能
自然音响包括除人物语言和音乐以外的一切音响。但作为背景音响或环境音响出现的人声和音乐却包括在其中。影视中的自然音响的艺术功能，主要表现为：
（一）从时空的角度看，自然音响可加强影视时空的真实感、纵深感、运动感和信息容量。
无声电影使现实世界沸腾的生活，变得虚幻而沉寂，滞重而冷清，毫无生气。自然音响的介入，使画面顿时充满了生机，观众似乎回到了现实世界，获得了更加接近生活的真实感。如一列火车通过银（屏）幕；隆隆声由弱而强继而由强而弱以致完全消失，或一颗发光的炮弹划过银（屏）幕，那呼啸而至继以巨响的爆炸声，都会给画面增添极大的纵深感和运动感。
熟悉的声音常常能够引起人们的联想，唤起人们对某种特定环境的记忆，使观众的头脑中出现一个联想或回忆中的画外时空。声音和画面相互作用，能够同时表现多个时空，相对地增加了影片的信息容量，从而扩大了银（屏）幕作为时空艺术的表现力。
（二）从内容的角度看，自然音响可以表现主题思想、刻划人物心态、推动剧情的发展。
音响表现主题具有不直露的特点，所以艺术效果较为自然含蓄。
现代心理学认为，客观世界的自然音响进入人的耳朵，经过人的主体意识的筛选，相应地改变了自然音响的性质。比如，当人专心致志于某事时，对别人的大声呼唤却听不见；而用心不专时，一点轻微的响动也能进入耳鼓，令人心烦；心情急切地等待某人某事时，还会产生幻听。人的主观精神世界、感情体验的这种复杂性、定向性和变异性的特点，为影视运用自然音响刻划人物心态创造了条件。
音响参与剧情，既具有笔墨省简的效果，又能暗示或推动情节的发展。
（三）从形式的角度看，自然音响可以强化影视节奏、环境氛围和剧作结构，突现形式美。
在自然音响中，节奏无所不在。在有生命的自然界，九霄的鹤唳，山林的虎啸，夏夜的虫鸣，秋日的蝉噪；在无生命的自然界，清泉叮冬，流水淙淙，巨浪汹涌，惊涛拍岸。这一切都是有规律有节奏的运动。影视借助音响技术予以艺术的表现，使整个影视的节奏得到了有力的加强。
五官之一的耳朵，在不断的实践中，对于客观世界的各种复杂的音响，变得日益灵敏。它通过对种种不同音响的辨析，体验到种种不同的环境氛围。因此，影视艺术根据耳朵这一特点，创造出各种不同时空色调的环境音响，以强化影视的环境氛围。
自然音响可以承上启下，起着转换时空，结构剧情的作用。
三、音乐的特性和功能
作为影视艺术中的一个重要组成部分——影视音乐，随着影视艺术的发展，随着世界各国著名音乐家对影视音乐的参与，如今影视音乐已经逐渐成为音乐艺术的一个重要分支，影视音乐美学也逐渐成为影视美学的一个独立篇章。
（一）影视音乐的特性
1、表现内容的确定性
从创作者（作曲家）的角度看，纯音乐的创作，常常是创作者个人的某种情感的表现，可以说是作曲家个人的自我表现。而影视音乐的作者所创作的音乐，就不可能是个人情感表现。影视音乐必须受影视作品规定情境的制约，受到画面的制约。
从感受者（观众）的角度看，影视音乐较之纯音乐更好懂，更容易理解。这是因为在欣赏影视音乐的同时，伴随着内容具体的画面，因而使音乐的内容有明确、具体的确定性。
2、结构形态的间断性
纯音乐或一般音乐的主要特点，是时间上的连贯性，时间上的间断性变成了影视音乐的主要特点之一。这种时间上的间断性，是影视画面跳跃性以及音乐与画面相对的从属关系造成的。影视作曲家必须跟随内容不断变化的画面，创作出不同内容不同节奏的音乐。
另外，影视音乐随着不断变化的画面内容，它的题材、风格、表现形式也在不断变化。
3、传达过程的中介性
影视音乐需要通过录音、洗印、还音和放映这样一个特殊的过程，影视音乐在录音时，可以根据需要强调某一种乐器，使本来音量很弱的乐器变得很响，就象影视的“特写”镜头一样。这是把这件乐器靠近录音话筒——麦克风造成的。相反，即使音量很响的乐器，如果远离麦克风，录出来的声音也可以很弱。影视在录音时还有一个混录的过程，即把音乐、对话、音响效果混合起来录在胶片上，其结果可能被放置在较弱的背景上或突兀于其它声音之上。这也是与纯音乐的创作不一样的。
（二）影视音乐的功能
1、渲染气氛，深化主题
音乐在影视中营造一种特定的背景气氛，包括环境气氛、时代气氛，地方色彩或民族特点等等，从而强化视觉效果，增强其艺术感染力。
运用影视音乐概括一部影视片的主题思想或者表现创作者对人物或事件的态度和评价，更有其深化主题的功能。
2、抒发感情，塑造形象
音乐的最大长处在于抒发人物最内在的难以言喻的心理体验及微妙丰富的思想状态。因此，用音乐抒发人物的内心情感，则是影视音乐的主要功能之一。
如果说运用音乐抒发人物的内心情感，有间接塑造人物形象的作用的话，那么在以描写人物为主的影视片中，运用音乐刻划人物性格，则更是影视音乐的重要功能。
3、参与剧作，强化结构
音乐直接参与剧作，在分镜头剧本构成阶段，就已经被合理地、有意识地安排妥当了：主题音乐应在什么位置显示，音乐在全片中如何铺排、如何变化、高潮如何处理等，都做了周密的安排。
另外，有些音乐直接参与到具体情节中去成为上下镜头或几组跳越转换镜头的粘合剂，起到推动剧情发展，强化影片结构的作用。
四、影视音乐的民族化和时代感
（一）影视音乐的民族化
影视音乐的民族化是整个影视民族化的一翼。没有影视音乐的民族化，一部影视片的音乐，如果能够谱写出民族精神，歌唱出民族的心声，以它自己的艺术成就去充实世界的艺术宝库，它本身也必须属于全世界。
影视音乐的民族化，既要大胆吸取异民族的文化因素，又必须经过消化吸收，化为血肉，才能有所裨益。
影视音乐的民族化，可以从三方面入手。其一，是内容的民族化，即民族的思想感情的表达。其二，是音调的民族化。音调最具有民族的特点，因此搜集民间曲调加工，可获得较好的效果。其三，是选用民族乐器和民间唱法，赋予民族音调以色彩的因素。
（二）影视音乐的时代感
影视音乐是否成功，关键在于它能否把握时代精神。因此，优秀的影视音乐工作者必须站在时代前面，聆听人民的心声。
（一）对白是人物语言在影视中的基本表现形式，是刻画人物性格的重要手段。
1、性格化
对白的基本要求在于刻划人物性格。作为社会的人，有着出身、经历，文化教养和社会地位的不同，这些不同又形成人物性格的差异，而性格的差异往往流露于人物的语言。因此，影视人物的对白要符合人物的身份性格。
2、动作性
对白动作性含义有二：一是指对白所蕴含的内心动作性（“潜台词”）；二是指对白需要有人物各种形体动作相配合。
3、生活化
影视艺术逼真性的特性，决定银（屏）幕上人物对白切忌佶屈聱牙，晦涩难懂，“拿腔拿调的做作夸张”；要求朴实自然，生动含蓄，言简意赅，切近口语，做到是“啥人说啥话”。
（二）独白
独白主要用于揭示人物的内心世界和心理动机。影视中的独白一般有三种表现形式：
1、以自我为交流对象的独白，即人物的“自言自语”。
2、用演讲、答辩、祈祷等形式与其他对象交流的大段述说。
3、用别人的语言来表现人物的心态，是内心独白的变奏。
（三）旁白
旁白是以画外音形式出现的第一人称自述或第三人称的评论和解说，用于交待时间、地点、人物、环境、背景等，让观众的欣赏有一个思想准备，以引起某种悬念或对剧情作蜻蜒点水式、画龙点睛式的议论和点评，给观众留下无穷的思索。
二、自然音响的艺术功能
自然音响包括除人物语言和音乐以外的一切音响。但作为背景音响或环境音响出现的人声和音乐却包括在其中。影视中的自然音响的艺术功能，主要表现为：
（一）从时空的角度看，自然音响可加强影视时空的真实感、纵深感、运动感和信息容量。
无声电影使现实世界沸腾的生活，变得虚幻而沉寂，滞重而冷清，毫无生气。自然音响的介入，使画面顿时充满了生机，观众似乎回到了现实世界，获得了更加接近生活的真实感。如一列火车通过银（屏）幕；隆隆声由弱而强继而由强而弱以致完全消失，或一颗发光的炮弹划过银（屏）幕，那呼啸而至继以巨响的爆炸声，都会给画面增添极大的纵深感和运动感。
熟悉的声音常常能够引起人们的联想，唤起人们对某种特定环境的记忆，使观众的头脑中出现一个联想或回忆中的画外时空。声音和画面相互作用，能够同时表现多个时空，相对地增加了影片的信息容量，从而扩大了银（屏）幕作为时空艺术的表现力。
（二）从内容的角度看，自然音响可以表现主题思想、刻划人物心态、推动剧情的发展。
音响表现主题具有不直露的特点，所以艺术效果较为自然含蓄。
现代心理学认为，客观世界的自然音响进入人的耳朵，经过人的主体意识的筛选，相应地改变了自然音响的性质。比如，当人专心致志于某事时，对别人的大声呼唤却听不见；而用心不专时，一点轻微的响动也能进入耳鼓，令人心烦；心情急切地等待某人某事时，还会产生幻听。人的主观精神世界、感情体验的这种复杂性、定向性和变异性的特点，为影视运用自然音响刻划人物心态创造了条件。
音响参与剧情，既具有笔墨省简的效果，又能暗示或推动情节的发展。
（三）从形式的角度看，自然音响可以强化影视节奏、环境氛围和剧作结构，突现形式美。
在自然音响中，节奏无所不在。在有生命的自然界，九霄的鹤唳，山林的虎啸，夏夜的虫鸣，秋日的蝉噪；在无生命的自然界，清泉叮冬，流水淙淙，巨浪汹涌，惊涛拍岸。这一切都是有规律有节奏的运动。影视借助音响技术予以艺术的表现，使整个影视的节奏得到了有力的加强。
五官之一的耳朵，在不断的实践中，对于客观世界的各种复杂的音响，变得日益灵敏。它通过对种种不同音响的辨析，体验到种种不同的环境氛围。因此，影视艺术根据耳朵这一特点，创造出各种不同时空色调的环境音响，以强化影视的环境氛围。
自然音响可以承上启下，起着转换时空，结构剧情的作用。
三、音乐的特性和功能
作为影视艺术中的一个重要组成部分——影视音乐，随着影视艺术的发展，随着世界各国著名音乐家对影视音乐的参与，如今影视音乐已经逐渐成为音乐艺术的一个重要分支，影视音乐美学也逐渐成为影视美学的一个独立篇章。
（一）影视音乐的特性
1、表现内容的确定性
从创作者（作曲家）的角度看，纯音乐的创作，常常是创作者个人的某种情感的表现，可以说是作曲家个人的自我表现。而影视音乐的作者所创作的音乐，就不可能是个人情感表现。影视音乐必须受影视作品规定情境的制约，受到画面的制约。
从感受者（观众）的角度看，影视音乐较之纯音乐更好懂，更容易理解。这是因为在欣赏影视音乐的同时，伴随着内容具体的画面，因而使音乐的内容有明确、具体的确定性。
2、结构形态的间断性
纯音乐或一般音乐的主要特点，是时间上的连贯性，时间上的间断性变成了影视音乐的主要特点之一。这种时间上的间断性，是影视画面跳跃性以及音乐与画面相对的从属关系造成的。影视作曲家必须跟随内容不断变化的画面，创作出不同内容不同节奏的音乐。
另外，影视音乐随着不断变化的画面内容，它的题材、风格、表现形式也在不断变化。
3、传达过程的中介性
影视音乐需要通过录音、洗印、还音和放映这样一个特殊的过程，影视音乐在录音时，可以根据需要强调某一种乐器，使本来音量很弱的乐器变得很响，就象影视的“特写”镜头一样。这是把这件乐器靠近录音话筒——麦克风造成的。相反，即使音量很响的乐器，如果远离麦克风，录出来的声音也可以很弱。影视在录音时还有一个混录的过程，即把音乐、对话、音响效果混合起来录在胶片上，其结果可能被放置在较弱的背景上或突兀于其它声音之上。这也是与纯音乐的创作不一样的。
（二）影视音乐的功能
1、渲染气氛，深化主题
音乐在影视中营造一种特定的背景气氛，包括环境气氛、时代气氛，地方色彩或民族特点等等，从而强化视觉效果，增强其艺术感染力。
运用影视音乐概括一部影视片的主题思想或者表现创作者对人物或事件的态度和评价，更有其深化主题的功能。
2、抒发感情，塑造形象
音乐的最大长处在于抒发人物最内在的难以言喻的心理体验及微妙丰富的思想状态。因此，用音乐抒发人物的内心情感，则是影视音乐的主要功能之一。
如果说运用音乐抒发人物的内心情感，有间接塑造人物形象的作用的话，那么在以描写人物为主的影视片中，运用音乐刻划人物性格，则更是影视音乐的重要功能。
3、参与剧作，强化结构
音乐直接参与剧作，在分镜头剧本构成阶段，就已经被合理地、有意识地安排妥当了：主题音乐应在什么位置显示，音乐在全片中如何铺排、如何变化、高潮如何处理等，都做了周密的安排。
另外，有些音乐直接参与到具体情节中去成为上下镜头或几组跳越转换镜头的粘合剂，起到推动剧情发展，强化影片结构的作用。
四、影视音乐的民族化和时代感
（一）影视音乐的民族化
影视音乐的民族化是整个影视民族化的一翼。没有影视音乐的民族化，一部影视片的音乐，如果能够谱写出民族精神，歌唱出民族的心声，以它自己的艺术成就去充实世界的艺术宝库，它本身也必须属于全世界。
影视音乐的民族化，既要大胆吸取异民族的文化因素，又必须经过消化吸收，化为血肉，才能有所裨益。
影视音乐的民族化，可以从三方面入手。其一，是内容的民族化，即民族的思想感情的表达。其二，是音调的民族化。音调最具有民族的特点，因此搜集民间曲调加工，可获得较好的效果。其三，是选用民族乐器和民间唱法，赋予民族音调以色彩的因素。
（二）影视音乐的时代感
影视音乐是否成功，关键在于它能否把握时代精神。因此，优秀的影视音乐工作者必须站在时代前面，聆听人民的心声。